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梵蒂岡博物館藝術中的女性:創造力、勇氣和溫柔

梵蒂岡博物館舉行國際婦女節的慶祝活動,專門為女性天賦舉辦了一次導覽。愛德華茲修女表示,本次導覽“選擇關注於‘創造性的視角’和那顆‘溫柔的心’,正如教宗方濟各在多個場合提到的,這是完全女性的特質。”

(梵蒂岡新聞網)瑪利亞瑪達肋納、海倫、錫耶納的加大利納、思嘉,以及所有中最先的聖母瑪利亞。這些女性利用女性天賦所特有的創造力,以溫柔治癒了她們時代社會的諸多創傷,讓世界變得更加美好。在梵蒂岡博物館為國際婦女節訪客安排的特別路線中,我們遇到了這些人物。

這項主題導覽活動由梵蒂岡博物館教學活動辦公室負責。該辦公室主任愛德華茲(Emanuela Edwards)修女接受本新聞網採訪時表示,“這項活動非常成功,2023年參觀者眾多,我們決定再次推出這一路線。這次我們選擇關注於‘創造性的視角’和那顆‘溫柔的心’,正如教宗方濟各在多個場合提到的,這是完全女性的特質”。

米開朗基羅·博納羅蒂,《最後的審判》,西斯汀聖堂
米開朗基羅·博納羅蒂,《最後的審判》,西斯汀聖堂

聖母瑪利亞,所有女性美德的完美典範
這兩個特質是每個時代的女性所面對的挑戰,也是聖女們在歷史上所彰顯的美德。她們在日常生活中,把自己奉獻給天主,留下了不可磨滅的印記。聖母瑪利亞是“所有女性美德的完美典範”,在這條遊覽路線中,聖母被賦予了一個“特別的位置”。她是米開朗基羅的《最後的審判》中在基督旁代求的母親,是在費德里科·巴羅奇(Federico Barocci)的《聖母領報》和《逃往埃及》著名畫作中,溫柔而勇敢的母親。

費德里科·巴羅奇,《聖母領報》,油畫,1582-84年
費德里科·巴羅奇,《聖母領報》,油畫,1582-84年

撒瑪黎雅婦人被賦予的尊嚴
愛德華茲修女繼續說,井邊的撒瑪黎雅婦人是“新約聖經的首位女傳教士”,被方濟各·特雷維薩尼(Francesco Trevisani)在17世紀的作品中描繪出來,“這幅作品突顯了主賜予一位生活在社會邊緣的女性的尊嚴。耶穌通過向她揭示自己就是人們期待的默西亞,來救贖她。”

方濟各·特雷維薩尼,《基督和井邊的撒瑪黎雅婦人》
方濟各·特雷維薩尼,《基督和井邊的撒瑪黎雅婦人》

瑪利亞瑪達肋納和所有時代最重要的消息
“聖女們的創造性和溫柔的心是她們所有人的自然特質:例如,瑪利亞瑪達肋納就成為了‘使徒中的使徒’,一個獨一無二的角色。”她是被派遣的人。“主耶穌賦予了這位女性宣告祂復活的任務,這是有史以來最重要的消息。她當之無愧,因為她心中充滿愛,在復活節的黎明,匆忙前往墳墓為她老師的屍體塗抹香料,在這裡,她獲得了與復活主初次見面的恩典。”

切尼·迪·方濟各(Cenni di Francesco)的作品;聖瑪利亞瑪達肋納的故事,“你別拉住我不放”;金箔蛋彩畫;1370-1375年
切尼·迪·方濟各(Cenni di Francesco)的作品;聖瑪利亞瑪達肋納的故事,“你別拉住我不放”;金箔蛋彩畫;1370-1375年

海倫的首要地位
聖海倫,羅馬皇帝君士坦丁的母親。“她可以被視為教會的第一位考古學家”,“一個真正的首要地位!”修女繼續說,聖海倫“儘管年紀已高,她還是前往聖地並命令在加爾瓦略山進行挖掘,最終發現了耶穌受難的十字架。”

保祿·委羅內塞,《聖海倫的異象》,油畫,大約1580年,梵蒂岡畫廊
保祿·委羅內塞,《聖海倫的異象》,油畫,大約1580年,梵蒂岡畫廊

加大利納和教宗返回羅馬
聖女加大利納堅韌不拔且能言善辯。“儘管不識字,卻成為中世紀最重要的作家之一”。梵蒂岡博物館教學活動辦公室主任補充說:“她能夠向當時的統治者發出強有力的呼籲,鼓勵教宗結束在亞維農的流亡,並返回羅馬。”

佛羅倫薩學派15世紀,祭壇畫底座的分隔:《聖加大利納將年輕的洛倫扎從魔鬼手中解救出來》
佛羅倫薩學派15世紀,祭壇畫底座的分隔:《聖加大利納將年輕的洛倫扎從魔鬼手中解救出來》

讓世界更加美麗
“我相信這些聖女是我們的榜樣,她們教導我們在任何情況下都要始終發揮自己的創造力,追求家庭、教會和世界的美好。”愛德華茲修女總結道,“女性應該始終敢於做自己,因為這使她能夠完成天主在她生命中賦予的特殊使命。正如教宗方濟各所說,一位女性永遠不應因她的處境而氣餒,而應利用她的創造力和女性讓世界更加美麗。”

科拉·德拉馬蒂切,帶有聖瑪利亞瑪達肋納和聖思嘉的三聯畫
科拉·德拉馬蒂切,帶有聖瑪利亞瑪達肋納和聖思嘉的三聯畫

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2024 March 09, 12:57