История иконы Пресвятой Богородицы Сан-Джакомо Скоссакавалли

Арабелла Чифани

До снесения римского квартала Спина-деи-Борги, начавшегося в 1936 году с целью создать нынешнюю улицу Виа делла Кончилиационе, паломникам, стремившимся попасть в базилику Святого Петра, приходилось пробираться сквозь лабиринт узких улочек, которые только в самом конце раскрывали величие знаменитой площади, наполняя верующих изумлением. Внутри этого квартала вплоть до того времени была небольшая площадь, на которой стояла древняя церковь Сан-Джакомо, которую ещё в седьмом веке называли «S. Salvatoris de Coxa Caballi» или «de Bordonia». Церковь была полна легенд, историй и преданий. Одно из сказаний гласило, что храм был построен Святой Еленой по её возвращении из Святой Земли с грузом драгоценных реликвий. Лошади везли также большие камни для двух алтарей и отказывались идти к собору Святого Петра. Было решено, что священные реликвии «желали остаться» на этом  месте, и там была построена церковь, которая в своем названии напоминала о безуспешной попытке заставить продолжить путь не желавших трогаться с места лошадей. На самом деле название, вероятнее всего, проистекает из того факта, что в этом районе, где был также ватиканский некрополь, в одной из стен был виден скульптурный фрагмент с «бедром лошади»: остатки конного памятника Древнего Рима.

В XVI веке в церкви Сан-Джакомо Скоссакавали (которая тем временем была построена, расширена и дополнена элегантным фасадом по проекту Антонио да Сангалло Младшего) было основано Братство Пресвятого Тела Христова: благочестивое учреждение, целью которого было почитание Пресвятой Евхаристии и сопровождение священников, несущих Святое Причастие умирающим больным. К братству присоединилась также набожная жена некоего Пьетро Педрето, пожелавшая, как сообщают документы, в 1519 году пожертвовать храму изображение Пресвятой Девы с Младенцем, которую следовало поместить на алтарь местной богородичной часовни. К сожалению, в документах не сообщается, кто был автором картины, однако известно, что его труд был хорошо оплачен и, следовательно, этот художник явно не был малозначительным.

С тех пор картина была немым свидетелем больших и малых исторических событий. Вероятно, её видел Рафаэль, который жил почти напротив церкви. В 1527 году этот храм был осквернён ландскнехтами во время нападения на Рим, когда было убито 20000 горожан. Затем икона принимала слёзы и молитвы жителей Рима, опустошенного эпидемиями чумы, последовавшими за этой ужасающей бойней. В ночь с 23 на 24 ноября 1598 года она была наполовину погружена в разлившиеся воды Тибра, которые в церкви Сан-Джакомо достигли четырёх метров и оставили на иконе неизгладимый знак темной горизонтальной линии, заметной по сей день под подбородком Пресвятой Девы.

В семнадцатом и восемнадцатом веках икону несколько раз реставрировали, пытаясь исправить повреждения от наводнения. В 1888 году было принято решение снять её и удалить из публичного почитания из-за плачевного состояния. В 1905 году её нашли, по словам одного из очевидцев, «брошенной в шкаф» и приняли за неизвестную работу Рафаэля; однако она была настолько повреждена в нижней части, что её восстановление представлялось делом почти невозможным. Тем не менее, в период между 1925 и 1937 годами была предпринята попытка реставрации, и поэтому икону перенесли на склад ватиканской Фабрики Святого Петра, ​​где она снова затерялась на многие десятилетия. В 1966 году её обнаружил «среди кучи мусора и грязи» архивариус Фабрики о. Чиприано Чиприани и предпринял ещё одну попытку восстановить древнюю икону.

Лишь в 2016 году стало возможным начать сложную реставрацию иконы, и Фабрика поручила эту задачу двум талантливым римским профессионалам: живописную часть - Лоренце Д'Алессандро, а деревянную основу - Джорджо Каприотти. Работы были долгими и трудными: икона была сильно повреждена, особенно в всей нижней половине образа, потерявшей цвет, что, вероятно, было связано с древним наводнением, в котором икона почти «утонула».

Реставрация, выполненная Фабрикой Святого Петра, получила финансовую поддержку Банка «Fideuram - Intesa Sanpaolo Private Banking», и в 2018 году икона была представлена публике на главном этаже Палаццо Мадама, историческом центре Турина, где расположен один из самых прекрасных государственных музеев Европы. В Палате гвардейцев архитектор Роберто Пулитани из Губернаторства Града Ватикан создал весьма эффективную экспозицию со своего рода часовней в центре, вокруг которой были представлены репродукции фотографий и документы, описывающие не только этапы реставрации, но также историю церкви Сан-Джакомо и её городской контекст.

По завершении реставрации была напечатана прекрасная книга «Обретенная Мадонна», представленная кардиналом Анджело Комастри, президентом Фабрики Святого Петра, со всеми важными этапами реставрации. Однако осталось неизвестным имя художника, который, как уже отмечалось в прошлом, отличается ярко выраженным рафаэлевским вкусом, близким, по нашему мнению, к стилю Андреа Пиччинелли, называемым Андреа дель Брешианино (1486-1525). Этот художник работал между Флоренцией и Сиеной и по сей день остаётся весьма загадочным. Признанный эксперт по искусству Рафаэля историк Николь Дакос предполагает, что Пиччинелли совершил поездку в Рим, выявив его кисть на фресковом фризе в «Зале перспектив» в Фарнезине, где долгое время работал Рафаэль.

Мы должны быть благодарны усилиям многих людей, которые спасли и сохранили для нас и для будущего столько истории, искусства и красоты, заключённых на небольшой прекрасной деревянной дощечке, возродившейся сегодня к новой жизни. Проведённая реставрация дает нам возможность вновь восхищаться ликом Пресвятой Богородицы, задумчиво держащей на руках благословляющего Младенца.