Ватикански музеи: реставрация разкри последните творби на Рафаело
Паоло Орданца – Маня Кавалджиева – Ватикана
Разпознаването на стила, на техниката, на склонността да експериментира, които са типични за гения на Рафаело Санцио, подкрепено от съпоставката между историческите източници и резултатите от научните анализи, успяха да припишат на Божествения Художник алегориите на Iustitia (Справедливост) и Comitas (Приятелство), единствените две женски фигури, нарисувани с маслени бои, сред стенописите в Залата на Константин, във Ватиканските музеи.
Вълнението от едно откритие
Възхищение и удивление бяха чувствата при откриването на току-що реставрираните творби, на миналия 13 май, в присъствието на директора на Ватиканските музеи г-жа Барбара Йата и на близо 20-тина експерти и изследователи на музеите. Работите по консервацията и почистването, започнали през март 2015 г. върху три от стените на залата, позволяват да се уловят нови детайли в целия живописен цикъл, но най-вече пълната наслада от сензационното откритие, което щеше да бъде в центъра на международната среща, предвидена да се проведе във Ватикана на миналия 20 април, по случай 500 години от смъртта на великия художник. Извънредната ситуация с коронавируса попречи провеждането на тази среща, но предстоящото отваряне на Ватиканските музеи ще позволи на посетителите да се възхитят на може би последните творчески свидетелства, оставени от майстора от Урбино.
Последната творба на Рафаело
В периода между есента на 1518 е пролетта на 1519, в кулминацията на своето пребиваване в Рим, продължило 12 години, Рафаело получава от папа Лъв Х Медичи поръчката да изрисува „Aula Pontificum Superior“, тоест залата, посветена за банкети, приеми на посланици и политически личности: четвъртата и най-голяма от стаите на папския представителен апартамент, на втория етаж на апостолическия дворец. Размерите са внушителни: 18 метра дължина, 12 метра широчина, близо 13 метра височина. Преждевременната смърт, постигнала твореца на 37 години, на 6 април 1920, след дълги дни на боледуване, не позволяват на Майстора да превърне в живопис подробната иконографска програма, която е замислил, както документират многобройните рисунки, стигнали до наши дни. Наистина, декорацията е довършена като стенопис от Джулио Романо, Джован Франческо Пени и други сътрудници от ателието.
Маслени бои върху стена
Идеята е тази да се нарисуват върху всяка от четирите стени, симулирайки гоблени, важни епизоди от живота на император Константин, като „Видението на Кръста“ и „Битката при Милвийския мост“: желанието е да се даде творческа форма на идеята за предаването на влиянието от класическия Рим на християнския Рим. След пожънатия успех на изрисуваните стаи: „Зала на подписите“, „Зала на Хелиодор“ и „Залата на пожара в Борго“, Рафаело решава да експериментира рисуване върху стена с маслени бои, техника, свойствена за рисуване върху дърво.
Дискутиран въпрос
Джорджо Вазари, известният биограф на живота на художниците, е първият, който загатва за две женски фигури, нарисувани с маслени бои, през последния период от живота на Рафаело. Този аспект се оказва спорен и винаги е въодушевявал съпоставката на мненията на изкуствоведите, разделени по въпроса за авторството на Iustitia (Справедливост) и Comitas (Приятелство). Двете алегорични фигури, първата – вдясно на „Битката при Милвийския мост“, втората – вдясно на „Видението на Кръста“, са поставени до фигурите на общо осем на брой папи (седящи на стол, в ниши, отстрани на главните сцени) и от край време изпъкват в целия цикъл по красота и качествено превъзходство.
Реставрацията и приписването на творбите на Рафаело
Промяната на цветовете, предизвикана в голяма степен от лепила и реставраторски намеси, редували се през вековете, досега не позволяваше да се потвърди хипотезата фигурите да бъдат приписани на Рафаело, припомнена и от писателя Стендал в „Разходки из Рим“. Продължителната и сложна реставрация, току-що завършена благодарение на спонсорите на Ватиканските музеи „Patrons of the Arts in the Vatican Museums“, разкри показателни елементи, които днес позволяват Майсторът от Урбино да се свърже с двете Алегории. Рафинирани методологии на почистване на нарисуваната повърхност бяха използвани от март 2015 г. върху три стени в „Залата на Константин“ от техниците на Лабораторията по реставрация, ръководена от Франческа Персегати, под координацията на Фабио Пиачентини и научното ръководство на Гуидо Корнини. Извършената дейност позволи ясно да се покажат изключителните цветове на целия живописен цикъл, който открива сезона на маниеризма след Рафаело.
Гвоздеите под стената
По-конкретно, в алегоричните фигури на Справедливостта и Приятелството, реализирани съответно с маслена темпера и маслени бои, изпъква отблясъка, прозрачността и нюансите на цветовете, типични за линията и палитрата на Рафаело. Показателно е и намирането на многобройни гвоздеи под повърхността, на която се открояват двете Алегории. Тези метални елементи е трябвало да прикрепят колофона към стената, който Рафаело покрива с тънък слой бяла мазилка, за да се получи ефекта на дървена дъска, върху която със сигурност да се пристъпи към рисуването с маслени бои.
Талант, нямащ равен на себе си
Проектът да се продължи със същата техника декорацията на „Залата на Константин“ скоро бива изоставен от учениците на Рафаело, които, след смъртта на Маестрото, не могат да изпълнят успешно смелите експерименти. Затова решават да свалят поставеното на стената и да сложат нова мазилка, запазвайки само алегоричните фигури на Справедливостта и Приятелството, чиято цветова изтънченост може да се сравнява с изключителни шедьоври, като неговата „Форнарина“. Всичко останало е довършено с прибягване до по-сигурната техника на фреските.
Ватиканските музеи отварят врати при мерки за сигурност
Следователно двете алегорични фигури на добродетели са нещо уникално, което посетителите ще могат да оценят на живо, заедно с цялото безценно богатство на Ватиканските музеи. Папските колекции са готови да отворят врати, при гарантиране на максимална сигурност. Реставрацията на „Залата на Константин“, започнала през март 2015 г., се отнася и до тавана и ще продължи през това лято и на четвъртата и последна стена, където учениците от школата на Рафаело са изрисували стенописа „Константинов дар“.
